— Я впервые о вас услышал, когда вы приезжали в Сургут с группой «Браво». Вы тогда были гораздо моложе…, — читает записку от зрителя рок-музыкант, поэт и композитор Константин Никольский, иронизируя: «Неужели!».
В первый день весны Сургут-симфони, как гордо называет коллектив его художественный руководитель и главный дирижер Денис Кирпанев, добавил торжественности в открытие II Городского конкурса «Рояль собирает друзей» и сделал приход «сезона любви» еще более ярким и насыщенным эмоциями. В исполнении музыкантов оркестра и воспитанниц программы «Новые имена» — студенток Московской государственной консерватории Маргариты Бакуриной и Юлии Захаркиной — прозвучал «Концерт для фортепиано с оркестром (ля минор)» Роберта Шумана. Три части этого музыкального произведения, казалось, пронеслись за один миг, а оркестр и молодые пианистки настолько тонко друг друга почувствовали (как, впрочем, и музыку Шумана), что возникло ощущение, будто музыканты играют вместе не первый раз.
Помните, была такая серия кассет, выпускаемая лейблом Moroz Records под названием «Легенды русского рока»? Именно благодаря этим сборникам многие, еще будучи подростками, знакомились с русским роком. Были там и «Кино», и «Зоопарк», и «АукцЫон», и целая обойма других не менее замечательных команд. В театре СурГУ в это воскресенье снова почувствовать себя если не школьником старших классов, то как минимум студентом, включающим на старом «Панасонике» кассету с синей обложкой и надписью «Крематорий», смогли больше полтысячи сургутян.
Еще в прошлую субботу я писал о том, что ждать от рок-оперы «Юнона и Авось», которую привезут в Сургут, чего-то запредельного не стоит. Дескать, повторить подвиг 80-х, когда в роли графа Резанова был Николай Караченцов, Кончиты – Елена Шанина, а Фернандо – Александр Абдулов, нереально. Однако грело душу то, что к нам едут не очередные халтурщики, а самый что ни на есть настоящий государственный театр под руководством самого Алексея Рыбникова, лучше которого никто не знает, как «Юнона и Авось» должна звучат и выглядеть.
В день, когда все прогрессивное человечество изгалялось над тыквами, превращая их в злорадные канделябры, в Центре молодежного дизайна в течение трех часов около 20 человек стали заложниками музыкального террориста Александра «Бранимира» Паршикова. Стоит сразу оговориться, что Бранимира, хоть и называют рок-бардом, «звание» это весьма условное, так как сравнить музыкальный экзорцизм Паршикова, например, с творчеством Александра Башлачева и Вениамина Дыркина было бы неправильно.
